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目录1

上编1

第一章　现代主义与后现代主义的发展1

第二章　现代主义与后现代主义的基本思想倾向8

第一节　人“从一个主体而被他物客体化”——异化观念8

第二节　我是被“心灵驱使的小丑”——非人性化15

第三节　“历史的车轮和人类的步履都已涉入险地”——危机感18

第四节　“人类处境的毫无意义”——存在荒诞观念24

第五节　“现实的转变和未来的发展”都是不可能的——悲观主义34

第六节　“再挣扎也没有用”——梦魇意识38

第三章　现代主义与后现代主义的基本艺术倾向44

第一节　以丑为主要审美对象的美学观44

第二节　尊奉“形而上”的真实观51

第三节　以反对传统为核心的求新意识56

第四章　现代主义与现实主义、浪漫主义文学的关系66

第一节　现代主义是对浪漫主义文学的延续和超越67

第二节　现代主义是对现实主义文学的反叛和继承72

第五章　现代主义与自然主义文学的关系81

第一节　哲学、文化根源的差异81

第二节　文学观念的差异87

第六章　现代主义与颓废主义的关系96

第七章　现代主义与后现代主义的关系108

第一节　何为后现代主义108

第二节　比较现代主义和后现代主义112

第三节　现代主义与后现代主义的关系121

第八章　现代主义、后现代主义对我国现当代文学的影响129

第一节　我国对现代主义、后现代主义的“引进”129

第二节　现代主义、后现代主义对我国现当代文学的影响135

中编150

第一章　象征主义文学150

第一节　“它要使意念具有触摸得到的形貌”——象征主义文学概说150

第二节　“生前称他疯子，死后称他为诗人”——夏尔·波德莱尔166

第三节　“现代派研究中的一块硬骨头”——T·S·艾略特184

第二章　表现主义文学210

第一节　“事物有其更深一层的形象”——表现主义文学概说210

第二节　“我比陌生人还陌生”，“一切障碍在摧毁我”——弗兰茨·卡夫卡219

第三节　“把他们熔化到我自己的技巧中去”——尤金·奥尼尔237

第三章　英美意象派诗歌255

第一节　“是一朵昙花，但却是一朵不败的昙花”——意象派诗歌概说255

第二节　“创造新的节奏以用于新的情绪”——《意象派诗选》271

第四章　意识流小说282

第一节　表现“意识最初使自己呈现出来的样子”——意识流小说概说282

第二节　“神经质的人创立了宗教，创作了杰作”——马塞尔·普鲁斯特293

第三节　“从邮票般大小的地方，创造出一个自己的天地”——威廉·福克纳306

第四节　“最不为人了解、最容易被人误解的作家”——詹姆斯·乔伊斯328

第五章　超现实主义文学355

第一节　“只有梦境、幻觉所展示的世界才是真实的”——超现实主义文学概说355

第二节　梦幻、自动写作和语言革命——超现实主义诗歌选析380

下编397

第一章　存在主义文学397

第一节　“小说从来都是形象化的哲学”——存在主义文学概说397

第二节　“用不着铁条，地狱，就是别人”——让-保罗·萨特407

第三节　“哲学的言外之意才能使它完整”——阿尔贝·加缪425

第二章　垮掉的一代446

第一节　玩世不恭和愤怒嚎叫的一代——“垮掉的一代”概说446

第二节　“所有成熟的诗似乎都出自海洛因”——艾伦·金斯堡454

第三章　黑色幽默派469

第一节　“绞刑架下的幽默”——黑色幽默文学概说469

第二节　“这里面只有一个圈套，第二十二条军规”——约瑟夫·赫勒478

第三节　热衷荒诞、晦涩和“热寂说”的作家——托马斯·品钦493

第四章　新小说派505

第一节　“向一切小说传统举起了长矛”——新小说派概说505

第二节　“外部世界与人的内心世界都像是迷宫”——阿兰·罗伯-格里叶515

第三节　“只能表现世界和事物的面貌，而不能提供解释”——克洛德·西蒙527

第五章　荒诞派戏剧540

第一节　“反戏剧”的戏剧——荒诞派戏剧概说540

第二节　“企图对于戏剧加以滑稽的模仿”——尤金·尤奈斯库555

第三节　“我要是知道，早在剧中表现出来了”——塞缪尔·贝克特566

第六章　魔幻现实主义文学584

第一节　“借助魔幻表现现实”584

——魔幻现实主义文学概说584

第二节　“作家就是代沉默者疾呼的人”——米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯598

第三节　“在拉丁美洲引起了一场文学地震”——加西亚·马尔克斯608

后记625