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前言：世纪之光 杨远婴1

谢晋：我的同路人 罗艺军11

题解11

一 走上戏剧电影之路12

二 50至60年代的导演生涯：《女篮5号》、《红色娘子军》与《舞台姐妹》15

三 经受严峻的考验20

四 谢晋电影的黄金时代：《天云山传奇》、《牧马人》与《芙蓉镇》25

五 谢晋电影的基本特色42

六 谢晋电影讨论与谢晋变法48

七 《鸦片战争》：巨片意识的代表作54

结束语58

谢飞：人生的歌者 姜伟61

一 一个随和但难于迁就的人61

二 谢飞的艺术思想特色65

1使命感——专注的社会思考66

2道德与人性——社会中的人70

3一门艺术，也是一种语言81

三 艺术思想特色的普遍性或一贯性83

1理想主义83

2．女性生意蕴87

3悲剧意识89

四 电影主题与艺术手段91

五 谢飞与中国传统电影93

张艺谋：奇异姿态与独创的辉煌 王一川96

一 中国大陆电影界的“丑小鸭”97

二 弑父：当代自我与传统父亲之间103

1．《红高粱》：从弑父通向从父105

2．《菊豆》：悲剧的重复与结构化权力106

3．《大红灯笼高高挂》：黑暗之神与女巫的反讽性游戏108

4．《秋菊打官司》：代理弑父者的尴尬111

5．《活着》：弑父、无父与安贫（平）112

6．《有话好好说》：从冲突到和解114

三 奇变体、象征化与愤气结韵115

一 少年时代和“文革”洗礼115

四 以奇代正的成功范例136

1．以奇抗正136

2．以奇代正137

3．各代化解141

五 《一个都不能少》与新的开始144

陈凯歌：中国历史文化的阐释者 倪震155

二 《黄土地》：钟情于民族历史的处女作162

三 《大阅兵》：个人和集体的交融和矛盾172

四 《孩子王》：独白和回忆178

五 《边走边唱》：早期第五代电影的终曲191

六 《霸王别姬》：绚烂瑰丽的京华残梦195

七 《风月》：废墟中的迷失202

八 《荆轲刺秦王》：执著的历史情怀205

结语206

徐克：涉猎古今，出入江湖 贾磊磊陈玉光曾剑锋208

一 徐克本色208

二 徐克电影211

三 徐克样式215

四 徐克阐释218

五 徐克风格236

六 徐克问题240

吴宇森：东方侠义精神与暴力影像美学 余文248

一 物质贫困而精神向上的童年249

二 在奋斗中逐渐走向成熟250

三 奠定地位之作——《英雄本色》253

四 《喋血双雄》走向国际257

五 三部风格各异的“英雄片”262

六 赴美导片初见成效275

七 《断箭》再创佳绩277

八 《夺面双雄》更见成熟280

九 独特的电影风格285

1．以情和义为电影的主题285

2．别具一格的暴力影像美学286

3．黑色影片的某些特征287

4．东方情感与西方技术的巧妙融合288

关锦鹏：徜徉于女性的诗情世界 黄式宪290

引言：关锦鹏现象290

一 与电影结缘：生命“年轮”和文化启蒙291

1．阴柔／阳刚：童蒙初开292

2．香港“新电影”的文化洗礼293

3．机遇叩门与初展“女性视角”295

二 “悲悼”三部曲：女性诗情与历史／文化的参差映照298

1《胭脂扣》：悲悼女性无谓的殉情298

2．《人在纽约》：悲悼女性无奈的漂泊302

3《阮玲玉》：悲悼女性无告的殒灭313

三 文化选择之困局：女性悲剧感之弱化或“淡出”321

1《红玫瑰白玫瑰》：男性中心与女性情欲之杂陈322

2《愈快乐愈堕落》：“后现代”凝视与商业叙事“桥段”之对接325

3赘语330

王家卫：香港“后新电影”代表人物 于中莲332

一 从《旺角卡门》到《春光乍泄》333

1耐人寻味的《旺角卡门》333

2．香港“后新电影”代表作《阿飞正传》335

3风格化的小品式影片《重庆森林》338

4非武侠类型片的《东邪西毒》342

5视觉形象突出的《堕落天使》345

6一个爱的故事——《春光乍泄》348

二 王家卫电影作品的特点351

1人物塑造351

2叙事方式354

3电影技术358

4选用演员369

5“能指”和“所指”372

侯孝贤：悲情前后 万万378

— 侯孝贤其人378

二 台湾新电影380

三 侯孝贤电影383

1．《风柜来的人》（1983）383

2《冬冬的假期》（1984）384

3《童年往事》（1985）385

4《恋恋风尘》（1986）387

5《尼罗河女儿》（1987）389

6《悲情城市》（1989）390

7《戏梦人生》（1993）394

8．《好男好女》（1995）395

9《南国再见，南国》（1996）与《海上花》（1998）397

四 侯孝贤风格407

10小结407

1诗情陈述408

2儒、道精神412

3心理应合414

李安：电影道场的修炼者 吴琼416

一 李安的电影历程416

二 《推手》：沉静之中的爆发422

三 《喜宴》：幽默之中的悲凉427

四 《饮食男女》：温和之中的反讽434

五 《理智与情感》：进入西方主流电影之作448

六 《冰风暴》：冰点之下的美国453

七 《与魔鬼同骑》：美国西部战争与爱情457

八 李安这个人459

九 李安的电影艺术特质462

附录：大陆文化工作者最喜爱的华语电影导演 编者468

后记 杨远婴470