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第一讲 一道精致的英式下午茶——丁西林的《一只马蜂》1

一、超越时代的写作2

二、讨巧的人物设置3

三、二元三人的戏剧结构8

四、玩弄语言的高手9

第二讲 在狭的笼里挣扎的众生——曹禺的《雷雨》13

一、佳构剧的典范之作14

二、悲悯与俯瞰16

三、周朴园——从社会的反叛者到归顺者17

四、“困兽犹斗”的蘩漪19

五、一生走不出情感世界的侍萍23

第三讲 此情不关风和月——李健吾的《这不过是春天》27

一、第一部喜剧作品28

二、只有一个人物的喜剧29

三、张弛有致的戏剧节奏34

四、游刃有余的喜剧语言37

第四讲 损不足以奉有余社会的浮世绘——曹禺的《日出》42

一、片段的方法与人生的零碎——《日出》的结构42

二、布局完整的艺术技巧45

三、陈白露——梦醒了却找不到出路的人48

四、李石清——浓缩人生的最大起伏54

第五讲 生命的呼喊与抗争——曹禺的《原野》61

一、巧妙的戏剧情境设置61

二、表现主义戏剧的尝试63

三、对传统文化的承袭66

四、个性化的语言67

五、鲜活的艺术形象71

第六讲 市民生活的风俗画卷——夏衍的《上海屋檐下》82

一、人物形象分析83

二、剧作结构分析89

三、作品的艺术风格90

四、环境和节奏的和谐91

五、夏衍作品总的主题：知识分子出路问题92

第七讲 对中国传统文化的深刻反思——曹禺的《北京人》94

一、创作主题的反思与回归95

二、恬淡悠远的风格98

三、诗一般的意境创造99

四、完美的结构技巧102

五、棺材里的一群耗子107

六、愫方形象的再评价115

第八讲 谁的悲剧——郭沫若的《虎符》120

一、女性形象的塑造121

二、信陵君形象的得失125

三、轻重失衡的剧作结构127

第九讲 一曲青春与爱情的哀歌——曹禺的改编剧本《家》130

一、从小说到剧本131

二、高超的改编技巧134

三、主要人物的遴选与变化146

第十讲 问世间情为何物——吴祖光的《风雪夜归人》152

一、创作缘起153

二、像真正的人那样活着154

三、结构上的阙失161

第十一讲 我手写我心——田汉的《关汉卿》164

一、时代对《关汉卿》的肯定164

二、《关汉卿》剧本的版本风波166

三、恰当的切入点167

四、组织剧本结构的能力168

五、理想性格与烘托方式170

第十二讲 浓缩历史的画卷——老舍的《茶馆》176

一、曲折的演出经历178

二、结构的统一179

三、个性化的语言181

四、多而不乱的人物183

五、对戏剧综合性特色的体现186

第十三讲 中国农民地主梦的破灭——锦云的《狗儿爷涅槃》188

一、《推销员之死》的中国版结构189

二、狗儿爷其人192

三、奇特的人物关系195

四、语言的力量198

第十四讲 走出人类心灵的荒原——李龙云的《洒满月光的荒原》200

一、荒原上的反思200

二、荒原与王国 人性与兽性202

三、荒原：青春与爱情207

四、结构与形式211

第十五讲 黄土高原上的围猎——徐晓钟的《桑树坪纪事》213

一、“围猎”意象所统摄的结构214

二、叙述体戏剧与戏剧性戏剧的融合216

三、准确的形象定位219

四、结构——从现代到传统的变异221

第十六讲 微澜中的生机——查丽芳的改编剧《死水微澜》223

一、站在巨人的肩上224

二、糅合之美226

三、行云流水的戏剧节奏230

四、先声夺人的舞台设计232

五、生气勃勃的艺术形象234

第十七讲 搭建理想与现实的桥梁——杨利民的油田四部曲238

一、只缘身在此山中239

二、独上高楼 望尽天涯路241

三、飞花摘叶 皆成文章244

四、在伟大和平凡之间的选择246

第十八讲 国家利益高于一切——姚远的《商鞅》249

一、综合因素造就的名剧249

二、完整的剧作结构252

三、游走在儒法相左的价值观中253

四、人物关系设置的得失258