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代导言 美学的对象与体系1

（一）美学究竟以什么为对象1

（二）审美关系及其特质3

（三）美学的基本理论体系11

（四）美学的中心问题13

第一篇 效应形态论19

第一章 审美的世界是效应形态的世界19

（一）美学的立足点19

（二）效应形态与审美世界21

（三）效应化世界的两个突破与心物同化27

（四）效应形态：第三性的质31

（五）效应形态与人对世界的艺术把握37

第二章 事物的审美特质与美的本质42

（一）“审美特质”的提出42

（二）审美特质的本质：普泛样式与心灵样式45

（三）美的本质：普泛样式与心灵样式的统一52

第三章 审美范畴的划分原理与美的定义58

（一）审美范畴的三大划分原理58

（二）美的定义及其含义66

（三）这一定义的意义71

第二篇 效应形态论与当代美学观点第四章 从朱光潜的美学观点到效应形态论77

（一）朱光潜美学观点的“问题”77

（二）从朱光潜美学的合理面前进一步79

（三）从“物的形象”到效应形态82

第五章 效应形态论与当代主要美学观点86

（一）从当代主要美学观点到效应论86

（二）效应形态论的社会历史基础92

（三）从效应形态论看美的定义问题95

（四）从西方重要美学理论看效应形态论98

第六章 从效应形态论看艺术世界的美学实质102

（一）艺术世界的本质特征：心物互映102

（二）艺术形象：效应形态中的精神样态105

（三）艺术形式的本质：效应化的形式112

第三篇 思维对效应形态的把握方式第七章 从效应形态论看形象思维的特征119

（一）形象思维的主观方式：设想和虚拟119

（二）形象思维的把握原则与效应化123

（三）形象思维的把握结果：效应特征131

（四）形象思维的逻辑：效应形态的逻辑135

第八章 艺术想象对效应形态的把握方式149

（一）人们对艺术想象的认识149

（二）艺术想象的本质特征：对于效应的把握153

（三）艺术想象所导致的创作现象：艺术家对于效应形态的虚践160

附录一 马克思《1844年经济学哲学手稿》的主要美学思想与效应论165

（一）《手稿》的主要美学思想与效应论165

（二）劳动异化与生存功利畸化174

（三）《手稿》对当代美学的启示177

附录二 论审美世界及其特质181

（一）审美的世界是什么世界181

（二）审美世界的特质：效应形态183

（三）效应形态的极致：普泛样式与心灵样式187

（四）美的本质：精神样态193

后记194